电影中女性角色众多但个个鲜明立体,她们都因爱受伤,也为爱勇敢。誓要找到真凶、不惜“改头换面”复仇的周扬,蛰居回廊亭20年、奉献整个青春却惨遭背叛的林珍惠,爱子心切、为孩子拼尽全力直至发疯的季冬梅,满身伤口但依旧相信爱情的程萱,卑微渺小甚至试图轻生的叶彤...她们的境遇亦是当下女性困境缩影。“狠狠沉浸了两小时,最后播片尾曲时我哭了”“电影中她们深陷感情旋涡时的自我怀疑与迷茫痛苦,我也曾经历过,刻画的很真实细腻”......不少女性观众在观影后表示感同身受,在角色身上找到了自己的影子。通过展示回廊亭女性的众生相,讲述她们最终摆脱情感困境、活出自我的故事,让无数观众在收获观影爽感之余,领悟爱自己的女性力量。有学界、业界人士将新的抗美援朝影片统归到“新主流影片”的类型之中。它既不同于教化功能更为明显和外在的传统主旋律电影,也不同于商业功能至上的主流商业电影,而是采用成熟商业类型片的创作方法,在观念内核上弘扬以爱国主义、集体主义为核心的主流价值观,力求实现思想性、观赏性和艺术性的内在统一。从目前的电影票房与网络评分数据来看,此类影片越来越受到观众的欢迎,逐渐成为时代性的电影文化潮流。这也成为近年来抗美援朝影片进入复兴期的外部环境动因。
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